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CD booklet
Telemann: Suite & Concertos

Early Music Review
March 2, 2000

 Les Boréades is a new ensemble to me, but Manfred Kraemer is not a new name; indeed, everything I've heard him play has had that little something extra that sets his performances apart. There's something of Fabio Biondi about him, but none of the mannerisms - here, the greatest care is taken with phrasing. A micro-second of space before starting that idea, a slight delay on a cadence, a subtle inflection of the melodic line - and all the players do it. It is simply wonderful Telemann playing. At this point it would be traditional to bemoan the fact that all three pieces on the relatively short disc have been recorded several times before, but I think the fact that these performances will be my first choice vindicates their choice of repertoire. Now that they have established themselves as firm favourites, perhaps Les Boréades will explore the extensive range of unrecorded materiel.

BC - Early Music Review

Le Journal de Montréal
October 16, 1999

 ★★★★

Dans le registre des plaisirs, on peut dire que la musique de Telemann fait très bonne figure parce que, sensible au charme français, ce compositeur allemand a sans doute su réunir mieux que quiconque les diverses tendances des goûts de son époque. Il en résulte un nombre quasi incroyable d'œuvres dont la facture et le style répondent encore de nos jours à une conception du beau ralliant assurément le sens conunun. Les Boréades de Montréal ont choisi de lui consacrer leur nouveau disque, qui comprend un Concerto, une Ouverture et Suite pour flûte à bec, de même qu'un Concerto à six pour flûte traversière et violon principal. L'équilibre des Boréades étant ici à son meilleur, l'apport de fins solistes tels que Francis Colpron et Manfred Kraemer met également en perspective la richesse des textures instrumentales qui soutiennent les parties concertantes fort bien intégrées au tout. Avec un style ainsi mûri, l'ensemble montréalais propose un disque délectable assorti d'une prise de son naturelle et transparente.

Alain Bénard - Le Journal de Montréal